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　　對觀眾來說，片中的外星武器更多的是喚起了他們對早年間老式電子游戲的記憶，小男生們的游戲情結(jié)，從頭到尾洋溢在銀幕上。

　　游戲大神大戰(zhàn)吃豆人

　　外星人的電子游戲式“像素”武器，也在無公害的嘻哈氣氛里煙消云散，對觀眾來說，電影《像素大戰(zhàn)》中的外星武器更多的是喚起了他們對早年間老式電子游戲的記憶，小男生們的游戲情結(jié)，從頭到尾洋溢在銀幕上。

　　原來只是一段兩三分鐘的短片，現(xiàn)在要擴展成一部視覺特效大片，當然需要添油加醋故弄玄虛開枝散葉，所以，從故事類型上來看，《像素大戰(zhàn)》被打造成了一部標準的外星人進攻地球的“傳統(tǒng)”科幻片——各種新型的外星武器幻化成老版電子游戲中的形象，以“像素”為單位向地球（嗯，紐約所代表的美國又一次成為地球的代言人）發(fā)起了惡狠狠的進攻……

　　幾位學無所成的小混混承擔了拯救地球的重任，因為這一次外星人的死穴是它們的電子游戲式進攻方式，從小沉迷于打游戲的小混混們瞬間成為救世主——這種日常技能在特殊設(shè)定里成為必殺技的劇情設(shè)定，在影史里屢見不鮮，早年間好萊塢有部《世界末日》，講一群鉆井工人登上小行星打洞引發(fā)核爆拯救地球，就是《像素大戰(zhàn)》的典型路數(shù)。

　　有趣的是，外星人進攻地球的原因，居然源于一場誤會——多年前被人類（確切地說，是美國人）散播到宇宙空間里的電子游戲信號，被某個擁有高度智慧的外星生命給捕捉到了，進而被解讀成了戰(zhàn)爭宣言：那些吃豆人、大金剛、青蛙過河的游戲，都是卡通化的暴力對抗情節(jié)，被外星人理解成是帶有挑釁意味的宣戰(zhàn)，倒也符合地球人的邏輯。

　　而外星人的這一誤判，卻正好照應(yīng)了中國著名科幻作家劉慈欣在其代表作《三體》中所提出的“黑暗森林”法則——這一法則是劉慈欣筆下“宇宙社會學”的核心環(huán)節(jié)，簡單地說，“黑暗森林”就是把整個宇宙比喻成一個密密匝匝的森林，每一個智慧文明都像是森林中的一個獵人，在這座黑黢黢的森林里小心翼翼地潛行，他必須屏息凝視，躡手躡腳，因為在這片宇宙的黑暗森林里，他人就是地獄，根本無法判斷所遭遇的另一個外星文明的善惡和科技發(fā)展程度（這里涉及“猜疑鏈”和“技術(shù)爆炸”等設(shè)定，在此暫不贅述），所以每一個文明都必須躲在暗處，一旦發(fā)現(xiàn)別的生命，只能盡快消滅之，不然就很可能遭遇滅頂之災(zāi)。

　　由此來看，《像素大戰(zhàn)》里人類所遭受的無妄之禍，正是這個“黑暗森林”法則的具體體現(xiàn)。人類和外星文明的交流其實是扭曲的，友善的電子游戲信號被當作了戰(zhàn)爭宣言，外星人憑借其高超的技術(shù)水平（很可能出現(xiàn)了一次技術(shù)爆炸），因循著電子游戲的設(shè)定，制造了恐怖的“像素”武器從天而降，陷地球于水深火熱之中。一時間，那些“像素”武器甚至讓我想起《三體》里的智子和三體人……

　　當然，作為一部喜劇片，《像素大戰(zhàn)》自然不會有《三體》那么沉重的主題，外星人的電子游戲式“像素”武器，也在無公害的嘻哈氣氛里煙消云散，對觀眾來說，片中的外星武器更多的是喚起了他們對早年間老式電子游戲的記憶，小男生們的游戲情結(jié)，從頭到尾洋溢在銀幕上。不過在這一副游戲化的設(shè)定背后，似乎也透出幾分“黑暗森林”的絲絲寒氣。