感覺最近兩三年，好萊塢電影更多地走入中國市場表現中國元素，先是《變形金剛》等一大批頂級商業巨制如此，現在紀錄片領域也開始展現中國經典。本周入市的迪士尼紀錄影片《我們誕生在中國》不僅鎖定幾位中國國寶主角，還拉來了陸川出任導演，挑明了要告訴你，迪士尼這次是本土化親民路線。

　　從技術層面來說，《我們誕生在中國》拍得很成功。與許多優秀的大型自然生態紀錄影片類似，《我們誕生在中國》網羅了五位世界頂級攝影師組成五個英美攝制組，重點針對中國國寶大熊貓、雪豹、金絲猴、藏羚羊和丹頂鶴進行為期三年的艱苦拍攝。頂著各種極端氣候的挑戰，攝制組不僅成功將幾種稀世動物盡收畫中，還第一次用4K高清鏡頭捕捉到了雪豹寶寶的鏡頭。

　　影片對海量素材進行了二度取舍，最終鎖定四川竹林的大熊貓丫丫和美美母女、青藏高原的雪豹達娃一家，以及神農架密林的金絲猴淘淘為主線，穿插講述了三個珍稀動物家庭的趣事。家庭概念在故事中被做到了極致，且不乏擬人化的應景抽取。熊貓母女重點是日常賣萌，以及成長的別離；金絲猴淘淘頑趣的同時，還有“二胎”妹妹帶來的煩惱；而雪豹達娃一家，更多的是逆境求生的艱辛。

　　歐美動物紀錄電影多遵從叢林法則，講求自然真實，從不避諱自然的殺伐與殘酷，可能是因為迪士尼的低齡化路線，也可能是因為所謂的中庸之道，影片對叢林世界的殘酷那面謹小慎微、對流浪猴群的處境點到即止、對雪豹獵殺的鏡頭也選擇跳過，對動物世界里非主流的萌趣部分則是盡情展現。

　　影片請來音色極具磁性質感的周迅配音解說，這一筆為影片增色不少，可惜影片解說詞發力過火，部分擬人化的旁白臺詞，與畫面中的動物舉止貌合神離。同樣是趣味化和擬人化的處理，法國人在《帝企鵝日記》中為我們立身示范，所有趣味皆出自動物行為本身，而無人類意志的強加或篡改。

　　《我們誕生在中國》可以看出，影片從動物主角的選取到畫面內容取舍，符合當下中國人的審美情趣和心靈軟肋。話說回來，中國對自然資源的壁壘與世界上許多國家類似，迪士尼若想實現片中對諸位中國國寶的全景式掃蕩，不拉上中方機構和中國導演坐鎮，是很難實現的。