油畫中的海南風(fēng)貌
“你看這畫得跟真的一樣，就是我們海南人的生活。”10月25日，開幕式當(dāng)日，儋州市石屋村附近的居民聽說有畫展，便三兩成群的結(jié)伴而來。在畫家周鐵利的作品《港》面前，海南日?qǐng)?bào)記者聽到觀眾小聲議論道，“沒想到這西洋畫能把我們漁民的生活畫得那么像，瞧這船就跟自己家的一樣?！?/p>
民眾嘴里的“西洋畫”便是指油畫。油畫的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫，后經(jīng)尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克對(duì)繪畫材料等加以改良后發(fā)揚(yáng)光大，逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式，并傳入中國。
油畫在中國的歷史，并不只是洋為中用的例子，而是改變中國人觀看世界的一種視覺實(shí)驗(yàn)。?因?yàn)椴馁|(zhì)不同，油畫語言的多樣性，使中國藝術(shù)家有很自由的選擇空間。這與中國傳統(tǒng)繪畫，甚至?xí)ㄗ肟痰膶?shí)踐，有許多相同之處。
歸結(jié)一點(diǎn)，是對(duì)于范式的形成和轉(zhuǎn)換，要有總體的認(rèn)識(shí)。海南省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)阮江華認(rèn)為，小幅油畫的氣韻意味能以“小”博“大”，不亞于鴻篇巨制的油畫作品，尤其是在世界美術(shù)史上，精于小幅油畫創(chuàng)作而聞名于世的畫家更是璀璨若繁星。
16世紀(jì)后期，荷蘭成功地脫離西班牙獲得獨(dú)立，并建立了荷蘭共和國，保持了共和政體，政治權(quán)利也逐漸落入商人和制造業(yè)者構(gòu)成的城市貴族手中。“將藝術(shù)還原于歷史文化背景之下，才能更好地理解藝術(shù)本身?！焙Ｄ鲜∶绤f(xié)理論委員會(huì)主任王家儒從藝術(shù)發(fā)展史的角度解釋小幅油畫的緣起。
在他看來，正是荷蘭社會(huì)的繁榮使得藝術(shù)贊助者的范圍，從貴族富人們，相應(yīng)地?cái)U(kuò)大到中產(chǎn)階級(jí)。因?yàn)榧訝栁闹髁x，荷蘭人鄙視過分的炫耀，因此收藏者往往偏愛暗色調(diào)的小型作品——比如肖像、靜物、風(fēng)俗畫和風(fēng)景畫等等。“這與意大利巴洛克追求炫目、華麗效果的大型天頂濕壁畫和室內(nèi)裝飾形成了鮮明的反差。”王家儒說。
照此來看，今天，由商人、畫廊、拍賣和銷售機(jī)構(gòu)組成的開放式藝術(shù)市場(chǎng)很有可能就形成于這時(shí)——荷蘭藝術(shù)的黃金時(shí)代。而這某種意義上也是我們省美協(xié)舉辦本次小幅油畫展的另一意義。“一則便于交流，二來小幅油畫亦很適合藝術(shù)品收藏。”王家儒展望道。
（編輯：吳茜）
caf7efd4-017e-4652-880a-e34fe7d577e5.jpg)
bce4673a-bd56-4bd6-89be-db63ff7cbd73.jpg)
