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意酣墨飽的歷史畫(huà)卷
“大開(kāi)大合，動(dòng)靜有致！”與李錛朝夕相處，并見(jiàn)證其畫(huà)作完成的李錛愛(ài)人余心玉如是說(shuō)。同樣是畫(huà)家，在她的眼中，歷史畫(huà)《李冰與都江堰》有幾方面的亮點(diǎn)，其中之一是作品成功地展現(xiàn)了都江堰的自然地貌，像一幅完整的山水畫(huà)，利用中國(guó)畫(huà)特有的散點(diǎn)透視，將自然與人物有機(jī)組合，“山勢(shì)崢嶸、人物激奮、江流有聲、意韻幽遠(yuǎn)！”
在中國(guó)國(guó)家博物館的展覽中，觀賞了該幅畫(huà)作的眾多畫(huà)界人士也有同感。有藝術(shù)評(píng)論家認(rèn)為，《李冰與都江堰》畫(huà)面的開(kāi)合，聚散猶如雄渾的樂(lè)章、高亢的旋律，充滿(mǎn)感人的力量。黑白對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比，縱橫對(duì)比，此起彼落，塑造出各種可讀的細(xì)節(jié)，讓人目不睱接。而且，人物在治水作業(yè)中的動(dòng)態(tài)各異，有燒山的、撐竹排的、放竹籠的、拉繩的，“既有原始先民真實(shí)的野性，又有感人的美姿和神情。”
一幅作品的成功往往需要多方面因素，李錛的這幅畫(huà)作，對(duì)業(yè)界人士來(lái)說(shuō)，還需要褒揚(yáng)的是其筆墨的處理技法，整幅畫(huà)作中都處理得較為妥當(dāng)。在當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇有個(gè)通病，就是寫(xiě)意精神的喪失，許多畫(huà)作刻意做作，一味追求逼真被人詬病。
“如何發(fā)揚(yáng)民族優(yōu)秀的美學(xué)傳統(tǒng)，弘揚(yáng)中國(guó)水墨畫(huà)的寫(xiě)意特色是文藝界議論的熱點(diǎn)！”李錛說(shuō)，《李冰與都江堰》能被國(guó)家博物館的專(zhuān)家認(rèn)同，與他們團(tuán)隊(duì)團(tuán)結(jié)合作潛心研究史料，堅(jiān)持對(duì)傳統(tǒng)的認(rèn)知分不開(kāi)。業(yè)界點(diǎn)評(píng)說(shuō)作品的筆墨技法精到、蒼邁渾樸、剛健老邁，“這些是對(duì)我們的贊美。但是我們創(chuàng)作時(shí)，的確是給自己下了命題，就是筆墨要與形式的統(tǒng)一，而且要與歷史題材、即前秦時(shí)空的和諧一致。力爭(zhēng)做到完整的圖卷，無(wú)硬傷的紕點(diǎn)！”
筆墨酣暢，用筆有大篆的遺韻，巨幅中國(guó)水墨畫(huà)作品，無(wú)刻板之跡，無(wú)造作之痕，淋漓滿(mǎn)紙，意酣墨飽，沒(méi)有過(guò)人的功力，難于繪出此等佳作。——這是一位觀眾在畫(huà)展現(xiàn)場(chǎng)給《李冰與都江堰》留下的評(píng)語(yǔ)。
（編輯：余冰月）
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