紋飾，島國異樣文化

　　最初的伊萬里青花紋飾雖然均以中國青花為參照系，但大多筆調粗放，畫法寫意，構圖疏朗，點到即止。

　　進入十八世紀以后，日本青花在仿制大潮中逐漸成長，紋樣日趨復雜，特別是日本南宗畫派的畫家，把中國梁武帝時代宮廷畫家張僧繇所創“沒骨”技法運用到青花瓷繪中，構圖嚴謹、繪畫工致、技藝嫻熟的紋飾，將日本伊萬里青花推向一個新的高度，其中最有特點的就是模仿中國外銷瓷的“芙蓉手”。

　　“芙蓉手”指明晚期采用分格開光裝飾的青花盤，因盤邊的分格很像芙蓉花瓣，因此用之來命名。更有甚者，有些伊萬里青花上還題“大明成化年制”“大明嘉靖年制”“大明萬歷年制”年號款和“富貴長春”等吉祥款，這些日本生產的青花盤和中國產品非常像，魚目混珠，令西方人難辨真偽。

　　日本陶瓷學家曾經斷言，被稱為“有田燒”代表的“柿右衛門”染付，簡直就是景德鎮青花瓷的翻版。這種出于商業利益的亦步亦趨的模仿，也反映了日本青花瓷和中國青花瓷的淵源關系。

　　中國傳統的圖案同樣備受日本人喜愛。這一特點在青花紋飾上也有所體現。諸如龍鳳呈祥、喜鵲登梅、牡丹富貴、松鶴延年、兔守桂樹、魚躍龍門、三羊開泰、燕飛春來、虎嘯山林、蝶戲花叢、寒江獨釣、竹林品茗、壽星送桃、天馬行空等題材，但表現手法上存在細微差別。日本青花山水紋，構圖比較隨意，不太講究開合，皴法也很單一；所繪遠山大多相互獨立，如同漂浮在海上的島嶼；特別是喜歡用中國青花少見的水波紋、魚網紋和旋渦紋，不經意中流露出一個島國異樣的文化內涵。只要仔細觀察，總能從中嗅出些許“夷”味。

　　其實在級別較低的古董交易之中我們常見的一種日本瓷器是：看上去與中國某名窯風格有相似之處，但是你又覺得這種相似之中還是有那么一點別扭，那么你翻過來看底下的題款，很有可能看到的是幾個寫的歪斜的中國字。從歪斜的程度就可以推斷，這很有可能就是日本當年仿造中國的伊萬里瓷。

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